YAMAHA 01V MIXER DIGITALE

I 12 canali microfono/linea analogici sono dotati ciascuno di una presa XLR e jack da un quarto di pollice montata sulla superficie superiore, entrambi bilanciati elettronicamente e cablati in parallelo in modo che entrambi i connettori di ingresso possano essere utilizzati per qualsiasi sorgente. L’alimentazione phantom è disponibile sulle prese XLR (commutate su due banchi) e i livelli di linea sono gestiti inserendo un pad da 26 dB. Il controllo del guadagno copre da ‑16 a ‑60 dB, (+10 a ‑34 dB se il pad è inserito), ma lo 01V offre circa 6 dB di guadagno complessivo in meno rispetto allo 03D, il che spiega perché gli ingressi microfonici dello 01V suonano più silenziosi di quelli dello 03D a pieno regime. guadagno. L’alimentazione phantom, i pad e i controlli del guadagno in ingresso non cadono sotto l’occhio vigile dell’automazione delle istantanee del banco.

I due canali di ingresso stereo sono dotati di una coppia di prese jack bilanciate e controlli di guadagno che coprono da +10 a -20 dB. I canali 15/16 possono essere commutati per accettare il segnale dai connettori di ritorno a due tracce invece che dalle prese jack, e i canali 13/14 possono essere scambiati con l’ingresso digitale S/PDIF tramite un menu software. Le prese fono sbilanciate da ‑10dBV forniscono l’interfaccia del registratore a due tracce e un’altra presa jack da un quarto di pollice fornisce un’uscita per le cuffie.

Le restanti strutture di interfaccia si trovano sul retro della scrivania, con una coppia di prese jack bilanciate che forniscono l’uscita di monitoraggio stereo e altre quattro prese jack bilanciate per le uscite Omni assegnabili. L’uscita analogica del bus stereo principale avviene tramite una coppia di XLR bilanciati, mentre una coppia di connettori fono fornisce l’unica interfaccia digitale montata di serie: ingresso e uscita S/PDIF con piena capacità a 24 bit. Sul lato destro ci sono il solito trio di connettori MIDI e una presa mini-DIN To Host per collegare insieme due banchi Yamaha serie 0 o per interfacciarsi direttamente con un computer. Nella parte inferiore del pannello posteriore è presente una piastra rimovibile che nasconde lo zoccolo per le schede I/O opzionali. Il cavo di alimentazione è fisso, con l’interruttore di alimentazione situato alla base del pannello posteriore.

L’equalizzatore

I controlli dell’equalizzatore dedicati vengono assegnati premendo il pulsante Sel sopra il fader di un canale. Sono forniti pulsanti di accesso per quattro bande separate, sebbene in realtà ciascuna possa attraversare l’intera gamma da 21 Hz a 20 kHz (in incrementi di 1/12 di ottava). Accanto ai quattro pulsanti ci sono tre codificatori rotativi etichettati Pan, F (frequenza) e G (guadagno). La presenza di una manopola di panning dedicata nella sezione EQ è un po’ un mistero, ma utile lo stesso! La manopola F determina la frequenza centrale o di turnover della banda selezionata e la manopola G controlla il taglio o l’incremento (fino a +/-18 dB in incrementi di mezzo dB). Le due bande medie hanno parametri Q (larghezza di banda) variabili scalati da 10 (estremamente stretto) a 0,1 (molto ampio), regolati con la rotella dei parametri o i pulsanti Inc/Dec. Anche le bande alta e bassa hanno valori Q regolabili ma in più, all’estremità più stretta dell’intervallo, una posizione extra introduce rispettivamente filtri passa-basso o passa-alto, e all’estremità più ampia della gamma una posizione aggiuntiva impone una risposta shelving.

Il display LCD mostra una patch EQ.

L’estrema destra del display LCD mostra tre manopole virtuali corrispondenti ai controlli Pan, F e G, con letture numeriche e un’etichetta che informa l’utente su quale canale si sta regolando. Sui canali di ingresso stereo, i ritorni degli effetti interni e su qualsiasi canale accoppiato, le manopole virtuali vengono visualizzate con linee tratteggiate che partono dal lato dello schermo per indicare che si sta regolando anche un altro canale. Oltre a queste manopole virtuali, il display LCD mostra una risposta in frequenza grafica con una linea verticale tratteggiata per indicare la posizione del controllo di frequenza della banda selezionata. C’è anche una tabella con i valori numerici di tutti i 12 parametri dell’EQ (frequenza, guadagno e Q o tipo di filtro per ciascuna delle quattro bande).

L’intera sezione EQ può essere bypassata premendo il pulsante Invio e può anche essere reimpostata su flat premendo contemporaneamente i pulsanti della banda alta e bassa. Tuttavia, quest’ultima funzione trarrebbe vantaggio da un’apposita marcatura sul pannello (come ha lo 03D). In comune con altri banchi digitali Yamaha, viene fornita una libreria EQ in cui memorizzare le impostazioni EQ preferite, copiare le impostazioni tra i canali o richiamare uno qualsiasi dei 40 preset di fabbrica.

La domanda finale, ovviamente, è: come suona l’equalizzatore ? Bene, chiunque abbia esperienza con le console più grandi della serie 0 lo saprà già perché lo 01V utilizza esattamente gli stessi algoritmi dei suoi fratelli. L’EQ suona pulito, ma tendente al clinico piuttosto che al caldo, ed è capace di sottili miglioramenti artistici così come di “correzioni” davvero piuttosto selvagge. È progettato per portare a termine il lavoro con il minimo sforzo e la massima flessibilità, cosa che ottiene in modo ammirevole.

Dinamica

L’elaborato processore di dinamiche offre compressore, gate, espansore, auto-ducker o compander hard e soft, oltre ad altre 34 configurazioni preimpostate di fabbrica nella libreria. Dal pannello di controllo si accede alle due pagine LCD dinamiche, la prima visualizza i controlli virtuali del processore selezionato e la seconda accede alle funzioni della libreria più o meno allo stesso modo delle pagine EQ. Non ci sono controlli hardware dedicati per la sezione delle dinamiche: l’utente naviga nello schermo con i tasti cursore e regola i valori con la rotella dei parametri o i pulsanti Inc/Dec.

Il display LCD mostra un grafico della “curva di trasferimento” del segnale di uscita rispetto al segnale di ingresso che cambia man mano che i controlli vengono regolati. Questi controlli sono proprio come ci si aspetterebbe: il compressore e l’espansore vantano, ad esempio, soglia, attacco, rilascio, rapporto, ginocchio e “out gain”. I moduli di dinamica del canale hanno anche una funzione chiave (“self” per impostazione predefinita), in modo che qualsiasi altro canale di ingresso possa essere utilizzato per controllare la riduzione del guadagno. Un grafico a barre mostra il livello del segnale in ingresso insieme alla riduzione del guadagno applicata, ma è qui che le cose si fanno confuse! Avendo impostato il grado desiderato di “squash” su un segnale con i controlli di soglia e rapporto, aumentando l’impostazione “out‑gain” sul compressore dello 01V si è effettivamente ridotta la quantità di riduzione del guadagno visualizzata sul misuratore GR, sebbene l’audio continuasse a funzionare correttamente. La Yamaha ora è consapevole di questa anomalia e sta apportando le modifiche necessarie.

Tuttavia, devo dire che l’intero modulo dinamico è abbastanza buono. È abbastanza facile da configurare e fa un buon lavoro nel controllare anche i segnali più complicati. L’opzione di un dispositivo di rilascio automatico a due stadi sul compressore e sull’espansore sarebbe stata buona, ma si tratta di un piccolo cavillo. La fornitura di un controllo Range sul gate e sul ducker è utile (per impostare il grado di attenuazione applicato quando il gate è chiuso o il ducker attivo), e i compander combinati sono estremamente utili, anche se un po’ complicati da ottimizzare a causa dell’interazione tra i controlli di soglia, larghezza e guadagno esterno.

Effetti interni

I due processori di effetti interni derivano dalle precedenti unità di effetti Yamaha ProR3 e REV500 e, sebbene offrano effettivamente algoritmi leggermente diversi, entrambi forniscono una gamma di riverberi (i programmi di pitch‑shifting e freeze di alta qualità sono disponibili solo sui secondi effetti canale: vedere il riquadro “Programmi di effetti” per un elenco completo). Potrebbero essere pochi i lettori di questa rivista che non abbiano già familiarità con l’approccio Yamaha alle unità per effetti, quindi non vi annoierò con i dettagli qui, basti dire che l’intero sistema è molto ben equipaggiato, flessibile e facile da usare. I processori di effetti vengono richiamati sul display LCD premendo il pulsante Effetti appropriato sulla superficie di controllo e le sue tre pagine forniscono i mezzi per richiamare o salvare programmi, modificare i loro parametri e determinare la sorgente del segnale pre o post da ciascun canale. In ciascuno dei canali di ritorno degli effetti è disponibile un equalizzatore a 4 bande, che può essere indirizzato anche alle mandate ausiliarie e alle altre mandate effetti.

Ho trovato gli effetti di uno standard encomiabile, anche se alle mie orecchie i riverberi forse non suonano così buoni come quelli del REV500. Tuttavia, quel giudizio si basa esclusivamente sulla mia capacità di memoria piuttosto che su un confronto diretto e la conclusione è che suonano comunque molto bene e sono perfettamente utilizzabili nelle circostanze per le quali questo mixer è stato progettato.