Le restanti strutture di interfaccia si trovano sul retro della scrivania, con una coppia di prese jack bilanciate che forniscono l’uscita di monitoraggio stereo e altre quattro prese jack bilanciate per le uscite Omni assegnabili. L’uscita analogica del bus stereo principale avviene tramite una coppia di XLR bilanciati, mentre una coppia di connettori fono fornisce l’unica interfaccia digitale montata di serie: ingresso e uscita S\/PDIF con piena capacit\u00e0 a 24 bit. Sul lato destro ci sono il solito trio di connettori MIDI e una presa mini-DIN To Host per collegare insieme due banchi Yamaha serie 0 o per interfacciarsi direttamente con un computer. Nella parte inferiore del pannello posteriore \u00e8 presente una piastra rimovibile che nasconde lo zoccolo per le schede I\/O opzionali. Il cavo di alimentazione \u00e8 fisso, con l’interruttore di alimentazione situato alla base del pannello posteriore.<\/span><\/p>\n I controlli dell’equalizzatore dedicati vengono assegnati premendo il pulsante Sel sopra il fader di un canale. Sono forniti pulsanti di accesso per quattro bande separate, sebbene in realt\u00e0 ciascuna possa attraversare l’intera gamma da 21 Hz a 20 kHz (in incrementi di 1\/12 di ottava). Accanto ai quattro pulsanti ci sono tre codificatori rotativi etichettati Pan, F (frequenza) e G (guadagno). La presenza di una manopola di panning dedicata nella sezione EQ \u00e8 un po’ un mistero, ma utile lo stesso! La manopola F determina la frequenza centrale o di turnover della banda selezionata e la manopola G controlla il taglio o l’incremento (fino a +\/-18 dB in incrementi di mezzo dB). Le due bande medie hanno parametri Q (larghezza di banda) variabili scalati da 10 (estremamente stretto) a 0,1 (molto ampio), regolati con la rotella dei parametri o i pulsanti Inc\/Dec. Anche le bande alta e bassa hanno valori Q regolabili ma in pi\u00f9, all’estremit\u00e0 pi\u00f9 stretta dell’intervallo, una posizione extra introduce rispettivamente filtri passa-basso o passa-alto, e all’estremit\u00e0 pi\u00f9 ampia della gamma una posizione aggiuntiva impone una risposta shelving.<\/span><\/p>\n L’estrema destra del display LCD mostra tre manopole virtuali corrispondenti ai controlli Pan, F e G, con letture numeriche e un’etichetta che informa l’utente su quale canale si sta regolando. Sui canali di ingresso stereo, i ritorni degli effetti interni e su qualsiasi canale accoppiato, le manopole virtuali vengono visualizzate con linee tratteggiate che partono dal lato dello schermo per indicare che si sta regolando anche un altro canale. Oltre a queste manopole virtuali, il display LCD mostra una risposta in frequenza grafica con una linea verticale tratteggiata per indicare la posizione del controllo di frequenza della banda selezionata. C’\u00e8 anche una tabella con i valori numerici di tutti i 12 parametri dell’EQ (frequenza, guadagno e Q o tipo di filtro per ciascuna delle quattro bande).<\/span><\/p>\n L’intera sezione EQ pu\u00f2 essere bypassata premendo il pulsante Invio e pu\u00f2 anche essere reimpostata su flat premendo contemporaneamente i pulsanti della banda alta e bassa. Tuttavia, quest’ultima funzione trarrebbe vantaggio da un’apposita marcatura sul pannello (come ha lo 03D). In comune con altri banchi digitali Yamaha, viene fornita una libreria EQ in cui memorizzare le impostazioni EQ preferite, copiare le impostazioni tra i canali o richiamare uno qualsiasi dei 40 preset di fabbrica.<\/span><\/p>\n La domanda finale, ovviamente, \u00e8: come\u00a0<\/span>suona<\/span><\/em>\u00a0l’equalizzatore ? Bene, chiunque abbia esperienza con le console pi\u00f9 grandi della serie 0 lo sapr\u00e0 gi\u00e0 perch\u00e9 lo 01V utilizza esattamente gli stessi algoritmi dei suoi fratelli. L’EQ suona pulito, ma tendente al clinico piuttosto che al caldo, ed \u00e8 capace di sottili miglioramenti artistici cos\u00ec come di “correzioni” davvero piuttosto selvagge. \u00c8 progettato per portare a termine il lavoro con il minimo sforzo e la massima flessibilit\u00e0, cosa che ottiene in modo ammirevole.<\/span><\/p>\n L’elaborato processore di dinamiche offre compressore, gate, espansore, auto-ducker o compander hard e soft, oltre ad altre 34 configurazioni preimpostate di fabbrica nella libreria. Dal pannello di controllo si accede alle due pagine LCD dinamiche, la prima visualizza i controlli virtuali del processore selezionato e la seconda accede alle funzioni della libreria pi\u00f9 o meno allo stesso modo delle pagine EQ. Non ci sono controlli hardware dedicati per la sezione delle dinamiche: l’utente naviga nello schermo con i tasti cursore e regola i valori con la rotella dei parametri o i pulsanti Inc\/Dec.<\/span><\/p>\n Il display LCD mostra un grafico della “curva di trasferimento” del segnale di uscita rispetto al segnale di ingresso che cambia man mano che i controlli vengono regolati. Questi controlli sono proprio come ci si aspetterebbe: il compressore e l’espansore vantano, ad esempio, soglia, attacco, rilascio, rapporto, ginocchio e “out gain”. I moduli di dinamica del canale hanno anche una funzione chiave (“self” per impostazione predefinita), in modo che qualsiasi altro canale di ingresso possa essere utilizzato per controllare la riduzione del guadagno. Un grafico a barre mostra il livello del segnale in ingresso insieme alla riduzione del guadagno applicata, ma \u00e8 qui che le cose si fanno confuse! Avendo impostato il grado desiderato di “squash” su un segnale con i controlli di soglia e rapporto, aumentando l’impostazione “out\u2011gain” sul compressore dello 01V si \u00e8 effettivamente ridotta la quantit\u00e0 di riduzione del guadagno visualizzata sul misuratore GR, sebbene l’audio continuasse a funzionare correttamente. La Yamaha ora \u00e8 consapevole di questa anomalia e sta apportando le modifiche necessarie.<\/span><\/p>\n Tuttavia, devo dire che l’intero modulo dinamico \u00e8 abbastanza buono. \u00c8 abbastanza facile da configurare e fa un buon lavoro nel controllare anche i segnali pi\u00f9 complicati. L’opzione di un dispositivo di rilascio automatico a due stadi sul compressore e sull’espansore sarebbe stata buona, ma si tratta di un piccolo cavillo. La fornitura di un controllo Range sul gate e sul ducker \u00e8 utile (per impostare il grado di attenuazione applicato quando il gate \u00e8 chiuso o il ducker attivo), e i compander combinati sono estremamente utili, anche se un po’ complicati da ottimizzare a causa dell’interazione tra i controlli di soglia, larghezza e guadagno esterno.<\/span><\/p>\n I due processori di effetti interni derivano dalle precedenti unit\u00e0 di effetti Yamaha ProR3 e REV500 e, sebbene offrano effettivamente algoritmi leggermente diversi, entrambi forniscono una gamma di riverberi (i programmi di pitch\u2011shifting e freeze di alta qualit\u00e0 sono disponibili solo sui secondi effetti canale: vedere il riquadro “Programmi di effetti” per un elenco completo). Potrebbero essere pochi i lettori di questa rivista che non abbiano gi\u00e0 familiarit\u00e0 con l’approccio Yamaha alle unit\u00e0 per effetti, quindi non vi annoier\u00f2 con i dettagli qui, basti dire che l’intero sistema \u00e8 molto ben equipaggiato, flessibile e facile da usare. I processori di effetti vengono richiamati sul display LCD premendo il pulsante Effetti appropriato sulla superficie di controllo e le sue tre pagine forniscono i mezzi per richiamare o salvare programmi, modificare i loro parametri e determinare la sorgente del segnale pre o post da ciascun canale. In ciascuno dei canali di ritorno degli effetti \u00e8 disponibile un equalizzatore a 4 bande, che pu\u00f2 essere indirizzato anche alle mandate ausiliarie e alle altre mandate effetti.<\/span><\/p>\n Ho trovato gli effetti di uno standard encomiabile, anche se alle mie orecchie i riverberi forse non suonano cos\u00ec buoni come quelli del REV500. Tuttavia, quel giudizio si basa esclusivamente sulla mia capacit\u00e0 di memoria piuttosto che su un confronto diretto e la conclusione \u00e8 che suonano comunque molto bene e sono perfettamente utilizzabili nelle circostanze per le quali questo mixer \u00e8 stato progettato.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Lo 01V assume la posizione di prodotto entry-level nella gamma di mixer digitali Yamaha<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2426,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[137,142],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-2425","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-pro-audio","7":"product_cat-usato","9":"first","10":"instock","11":"shipping-taxable","12":"product-type-simple"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/product\/2425","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2426"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2425"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fproduct_brand&post=2425"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fproduct_cat&post=2425"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/musicaliborgna.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fproduct_tag&post=2425"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}L’equalizzatore<\/span><\/a><\/h2>\n
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<\/a>Il display LCD mostra una patch EQ.<\/span><\/span><\/span><\/p>\nDinamica<\/span><\/a><\/h2>\n
Effetti interni<\/span><\/a><\/h2>\n